疊石、理水、繁樹、亭榭......構筑起花木葳蕤、錦鯉戲水的園林雅集。曲徑通幽，移步異景，無論是在院內閑庭信步、還是在室內倚窗近觀，這一派檐上春秋、庭院深深的東方意象都令人無限陶醉。

巷門、院門、宅門，三進制的院落格局，再現(xiàn)東方傳統(tǒng)的歸家禮序。霜葉如丹、松柏蒼翠，在留白的幕墻之上生出肆意的色彩與姿態(tài)，而這幅畫卷卻又四時不同、朝夕各異，令每一次的駐足觀賞都充滿了新意和驚喜！ 暖融的午后，一張拙樸的小竹椅便可享受一段“偷得浮生半日閑”的恬靜光景。

入戶門廳都實用了老石板鋪設，巖口的雨簾在雨天別有一番意境。

進退有度，是國人的處世之道。餐廳與開放式的廚房居于空間一隅，整體連綿成一體，進退有度的立面與柜體無縫銜接，將功能性分區(qū)的各類收納、設備妥善安置。

看，江南煙雨，聽，蟲鳴鳥啼，賞，四季流轉。燃一線香、沏一壺茶，身心真正的平靜，不是避開車馬喧囂，而是在心中?修籬種菊。

茶從口中入，道至心間生。打造一間至簡至雅的中式茶室，是每個愛茶之人心中所求。茶室還原舊時的木構屋頂，映襯著這一方茶桌，更顯古趣十足。墻上的博古架展陳了主人收藏的各種茶器，每一只都玲瓏有致、頗有故事。隨興而至，玩古鑒真、煮茶品茗、揮毫潑墨......這方小小天地總能讓人收獲洗滌內心般的空明澄澈。

格局的調整，根源于生活方式的經營。設計師拆除建筑原有的9扇花格窗，取而代之的是略帶中式線條的大面落地窗。通透的玻璃，將室內外的界限消融。草木磚瓦、天光云影，窗已不止是功能意義上的窗，而是成了室內最大畫幅的?流動畫框。

林語堂曾在《來臺二十四快事》中寫道：“宅中有園，園中有屋，屋中有院，院中有樹，樹上見天，天中有月，不亦快哉！”?從古至今，庭院情結蘊藏了國人骨子里對精神圣地的追求和詩性生活的向往。?而本案接近1:1的?院宅配置比，更是盡顯江南大宅風范。獨享173m2的私家院落，著實令人艷羨！

松竹生虛白，階庭橫古今。竹，品性高潔，虛懷若谷，是君子的化身，古往今來都深受文人墨客的喜愛。次臥床頭的墨竹落地燈，便是精挑細選而來。藤制衣柜與開放式的掛衣桿，則將中式的內斂與現(xiàn)代的張揚結合的恰當好處。開合有度，隱逸有度。時序流轉，一器一物皆成雅韻，于動靜之間入君佳夢。

獨特的中式坡頂，盡顯東方韻律的氣度與魅力。設計師將簡約的現(xiàn)代線條與之結合，蛻變成詩意且極富層次的風雅典范。

簡約的黑，點綴于不同飾面構建的胡桃木色之上，玻璃與板材的虛實結合，為餐廚空間平添了更多的層次。當然，更多細節(jié)的關懷和設計的巧思，值得入住之后慢慢體驗。

唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。富麗堂皇的金色牡丹，躍然于木色之上，成為視覺的絕對焦點。一席中式氣韻如畫鋪展，空氣里都似是有滿園花開、沁人心脾。

從古至今，國人就十分注重入戶的隱私，玄關歷來講究“藏風聚氣”“先抑后揚”。摒棄繁復的端景設計，設計師施之以創(chuàng)新。發(fā)光的中式格柵，線條簡約、比例得當，充滿著秩序的美感。觀感方面，似透卻不漏，改善了傳統(tǒng)墻體或護墻帶來的空間閉塞感，又保證了私密性。自然的胡桃木色調，與細膩的石材紋理，闡釋生活的不俗之美。嵌入式隱形拉手精細有味，以“減法設計”將線性美學融入東方風韻，整個玄關空間素雅有序而又意境無窮。

無論是白天、黃昏還是夜晚，百變的光影，為室內度上一層自然的濾鏡。簡約舒適的中式家具、姿態(tài)舒展的盆栽，即使是肆意擺放，亦覺得十分雅致。

東方美學，作為一種獨特的美學體系，它深深植根于歷史的土壤中，體現(xiàn)了國人對美的理解和追求。無論是文化內涵、審美價值，還是人性尺度，都值得我們傳承、珍惜，和曠日持久的發(fā)揚。不論時光如何躍遷，我們對東方美學的偏愛，不僅是骨血里東方文化的召喚，更是兼收并蓄、海納百川的東方精神的回歸。

功能劃分清晰，化零為整，每個房間都有各自的窗景，互不打擾，開放空間可以盡可能的觀賞到園中景色，與廂房遙相呼應。