本案為門窗展廳，入門區(qū)域設(shè)置了不同形式的鏤空、透景，將內(nèi)隱的狀態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)橥庀虻恼故荆嚯x的邊界被模糊，人與空間形成共振。

以建筑言山水，無花木亦為園林。多維且深遠(yuǎn)的造物邏輯打破傳統(tǒng)存在的概念，不動聲色地演繹著虛實變換，以建筑之體感創(chuàng)造園林存在的意象，將山水隱于觀者心中，境由心造，自由共生。

縱觀展廳全局，取“游園”意向，運用矩形疊加的建筑語言，創(chuàng)造富有變化的體塊關(guān)系，節(jié)奏疏密起伏，空間主次得到釋放。設(shè)計師以此梳理脈絡(luò)，轉(zhuǎn)譯品牌核心，將產(chǎn)品作為建筑展示的一部分，以流暢的秩序感打造“雖由人作，宛自天開”的建筑美學(xué)意境。

第一道廊橋懸于活水之上，曲折有序，行走中可透窗與另一側(cè)汀步形成對話，空間切換充滿神秘與戲劇，增強(qiáng)觀賞趣味。

參觀動線進(jìn)入展示區(qū)，形成短暫停留與過渡。通過內(nèi)置景觀陳列產(chǎn)品，光影變換塑造不同的空間形態(tài)，表達(dá)展品更豐富的呈現(xiàn)效果。

閑庭信步間進(jìn)入茶室，以雅士雅興之傳承，博古論今，陶冶心性。立一方長桌，搭配簡樸器物，回歸天圓地方的哲學(xué)論道，萬物靜觀皆自得。

光影使場域形成亮與暗的界限，線條感逐漸明朗，在規(guī)整有序的縱橫中舒展形態(tài)，感悟精神語言。

以圓月相邀，傳遞東方內(nèi)核。質(zhì)樸粗糲的肌理刻畫最純粹的主觀體驗，創(chuàng)造虛實相生的無限潛能，永無止境。

茶室向外延伸一處懸挑陽臺，塑造體塊之間的進(jìn)退關(guān)系。人、景觀、產(chǎn)品形成互動，輕盈靈動，觀者自覺心曠神怡。

動線交匯處，極盡展望建筑體打造的展示舞臺。設(shè)計師創(chuàng)新處理空間、顏色、解構(gòu)、邊界，于此成為矚目的焦點，如夕陽后的斑斕，形成別具一格的空間氣質(zhì)。

兩大主動線貫穿整體，如水間廊道，在這處東方園林與當(dāng)代建筑穿梭、相望，調(diào)度著空間尺度。俯仰天地，山水穿行，游走間如入太玄。

汀步作為第二大主動線，塑造由淺入深的遞進(jìn)結(jié)構(gòu)，前后置景層層錯疊。經(jīng)時間推移，交織成多層次的立面關(guān)系，敘述一場縱深感的穿越，呈現(xiàn)“復(fù)行數(shù)步，豁然開朗”的奇妙意趣。

蘭亭流曲，山水依存。于方寸之間，引光幻影，打破平行世界的內(nèi)外界限。以水之道，動靜結(jié)合，虛實共生。

蘭亭流曲，山水依存。于方寸之間，引光幻影，打破平行世界的內(nèi)外界限。以水之道，動靜結(jié)合，虛實共生。

汀步連接至洽談區(qū)，兩端場域形成古今交疊的對話，以現(xiàn)代之形制，構(gòu)建東方之韻味。色彩、材質(zhì)形成關(guān)聯(lián)，時間與空間在此自然過渡，連綿構(gòu)思層出不窮。

渡過落地窗，往外便是露臺，城市景觀躍然眼前。頃刻之間，室內(nèi)的芳華之景如游園驚夢，歷歷在目卻又虛無縹緲，似真似幻。

以窗為媒，以水為介，建筑形態(tài)與園林意境、都市結(jié)構(gòu)與生活詩意形成共振，內(nèi)外互賞。強(qiáng)調(diào)了產(chǎn)品的存在感，品牌形象深入人心。

謝時臣的《仿黃鶴山樵山水圖》，如此密集繁雜，其山石組織，建筑物之穿插，平臺家具之?dāng)[放，類型一應(yīng)俱全，儼然居家陳設(shè)之致密。整個碎碎叨叨的，并無大山之氣象，倒更像是對自家園林的內(nèi)部描寫。 這個造作的近景不同于經(jīng)典的作為桌面案山或者遮擋的畫法，而是包圍式的，讀者的狀態(tài)式在山的內(nèi)部，在山肚子里仰眺著遠(yuǎn)山。這正是園中造大山的做法“未山先麓”：詳寫山腳，隱去山腰，復(fù)現(xiàn)山頂。山腳，其實就是周遭，是包裹性的。再看山中的建筑，常常是空透的狀態(tài)。

整體空間布局以中國園林的空間手法為底層邏輯，在虛實變化，高低變化中的空間情緒，把游者帶入到空間中。以矩形疊加的方式生成盒子空間，營造內(nèi)建筑的空間場景讓"窗"合理的融入到空間中，讓紅色盒子獨立一處，這樣就形成了一個多孔多竅的空間，衍生出有章可循的設(shè)計方法。它無關(guān)結(jié)構(gòu)，以人的主觀體驗為依據(jù)，以其虛實相生的無限潛能而永無止境。