東方美學，歷歲月積淀，既暗合“儒”家端恭秩序；也在“禪”與“道”的思想境界中，衍生對造化自然、陰晴圓缺的體悟見解。

東方美學，歷歲月積淀，既暗合“儒”家端恭秩序；也在“禪”與“道”的思想境界中，衍生對造化自然、陰晴圓缺的體悟見解。

“禪”之一字，是一種思想，一種美學觀念，更是一種世界觀。 潛藏在古香古色“符號”背后的，是順應自然、尋求本真的“自我”追尋：居市煙火繚繞，得心出離空靈。

“寸石有致，片水漾情”——國人寄情山水，卻不拘泥于對客觀物象的再現(xiàn)；東方的浪漫在于所居之地精、氣、神的營造。

“以小見大，由微知著”：一石、一方、一木、一草，借寥寥存在之物象，應和“空”的氣氛破虛為實。漸進漸引，緩緩拾級而上；內(nèi)與外意境分野，暢然某種擴張、無盡的幽韻……

“大巧若拙，大象無形……” 徐經(jīng)一段室內(nèi)空間，洗光氤氳醞釀情緒：接待區(qū)隱設壁燈指引續(xù)連節(jié)點，便于識別又兼具觀賞性。

“對比”強調(diào)力量，互襯盡顯細節(jié)?？臻g由“內(nèi)”及“外”的轉(zhuǎn)承，透過“運晦而明”的手法創(chuàng)造驟然開敞的疏朗。

“不囿于物，不縈于心”：簡與繁一體兩端，看似“簡”的營造潛藏智慧，暗合“萬物負陰而抱陽”的東方哲學。

下沉空間的做法，鋪延寬敞尺度的視效；整扇落地窗明晰透徹，中庭水映山石、紅綠搖曳盡收眼底；拋開平素喧囂熙攘，寄感知于靜謐氣氛的圍合里。

柵格屏影，暈光彌蒙；同書吧休息區(qū)沿道相望，隔景自是一番柳暗花明的通幽逸趣。木椅、圓桌，沙發(fā)、書架，利用明暗刻畫輪廓剪影，透過材質(zhì)固有肌理凸顯質(zhì)感細節(jié)。

“質(zhì)而實綺，癯而實腴”——越是質(zhì)樸平實，越顯美妙；看起來清瘦單薄，實則豐腴美好。

柵格屏影，暈光彌蒙；同書吧休息區(qū)沿道相望，隔景自是一番柳暗花明的通幽逸趣。木椅、圓桌，沙發(fā)、書架，利用明暗刻畫輪廓剪影，透過材質(zhì)固有肌理凸顯質(zhì)感細節(jié)。

當代設計概括筆調(diào)形式凝練，游走在疏密有致的“線”、“面”構筑間，柔化中式同西式風格的界限，交疊帶有時尚韻味的東方意境。

空間因“時”而賦“意”——“再造隱逸”的東方營造，汲自然靈秀的同時，亦需適應當代背景。

克制手法硬裝處理，懸墻書架結(jié)合氣質(zhì)渾成的“L”型沙發(fā)等軟裝家具，創(chuàng)設適切、輕松的氛圍體驗。

自發(fā)光藝術屏風，低窗洗光苔蘚蔥郁，映襯仿天光綠植、水景；一方之間，享“悠然見南山”的怡然；隱于室內(nèi)，雋永秀靈。