本案為建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)一體化項(xiàng)目，設(shè)計(jì)重新定義了建筑空間的功能屬性，構(gòu)筑城市的文化與藝術(shù)氣質(zhì)，賦予建筑空間更多的社會(huì)屬性。從單一的銷售功能到多元化、復(fù)合功能，打造項(xiàng)目的未來精神內(nèi)核，從而形成自身鮮明的文化標(biāo)簽，提升品牌價(jià)值，進(jìn)而達(dá)到促進(jìn)項(xiàng)目銷售之目的。

德國(guó)哲學(xué)家黑格爾曾說過:“音樂是流動(dòng)的建筑，建筑是凝固的音樂?！毙旅芩囆g(shù)中心建筑分上下兩層，高約12米，由三個(gè)相對(duì)獨(dú)立的盒子組成三個(gè)不同的功能區(qū)域，并通過室內(nèi)連廊及半室外灰空間連廊連接，上方的折屋頂猶如一對(duì)飛翔的翅膀浮于空中，氣勢(shì)壯觀。

屋頂最長(zhǎng)挑檐長(zhǎng)達(dá)12米，氣勢(shì)宏偉，并通過大小不一的裝飾柱弱化主體結(jié)構(gòu)柱的孤立，使建筑更加整體。

咖啡區(qū)與書吧區(qū)連接處的灰空間，通過一個(gè)巨型樓梯相連通，頂部圓形采光天井錯(cuò)落分布，天光透過采光井灑在臺(tái)階與墻面上，光影隨時(shí)間在空間里流動(dòng)，建筑靜中有動(dòng),形成了獨(dú)特的精神空間。

藝術(shù)養(yǎng)心，讓人內(nèi)心豐盈。進(jìn)入接待廳，高近6米的瑞典藝術(shù)家Johannes Nielsen的雕塑《天空的召喚》映入眼簾，雕塑聳立仰面向上，光線從建筑頂部撕裂一道縫隙灑在雕塑之上，靜態(tài)的展示似乎包含無窮的能量，震撼之余使人能拋去外界的浮躁，內(nèi)心變得清凈起來。

光是一種具象的存在和元素，更近乎一種抽象的向往和信仰。進(jìn)入光影長(zhǎng)廊，斑駁的光影灑進(jìn)空間與觀者臉上，伴隨著時(shí)間緩緩的流動(dòng)，令空間頓生詩意。走廊端頭的雕塑在增加空間藝術(shù)氣息的同時(shí)，無意間又起到了指引的作用，像是在等待，又如在引領(lǐng)。

形體各異且質(zhì)感自然的片墻圍合成沙盤展示區(qū)域，隔而不斷，墻體間的間隔與縫隙將室外光線引入沙盤區(qū)，形成空間的流動(dòng)與景致的互借，使觀者充滿探索欲。

抬頭仰望，沙盤頂上約直徑3米的軟膜天花燈盤營(yíng)造出天光的氛圍，吊裝藝術(shù)裝置《遨游》，寓意穿越浩瀚尋找美麗安詳?shù)男请H，探訪古老中充滿美好與接納感的伊甸花園，突出品牌精神。

直線屬于人類,而曲線屬于上帝?？Х葏^(qū)隨處可見的曲線為整個(gè)空間增添優(yōu)雅與柔美氣質(zhì)，溫潤(rùn)的木質(zhì)使空間更有親和力。

法國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家Jean-Michel Othoniel的雕塑運(yùn)用巨型珠串在空中旋轉(zhuǎn)，猶如一位舞者，舉手投足如風(fēng)拂揚(yáng)柳般婀娜多姿?？Х葏^(qū)地面抬高，猶如懸浮裝置一般置于空間當(dāng)中，增添空間趣味性。

瑞士雕塑大師AlbertoGiacometti的作品《宇宙漫步》以仰望的姿態(tài)漫步空間當(dāng)中，用現(xiàn)代的語言將人文精神永刻，靈魂永鑄。

空間并非追求人造的浮華與光亮，而是努力尋求擁抱一種自然的感受。高聳的墻面趨近自然的形態(tài)與肌理、大面積通高的玻璃幕墻將外景、天空與陽光納入空間、詮釋人與自然的藝術(shù)品，無不透漏出本案的初衷——令觀者更加貼近自然與藝術(shù)，感受生活之美，獲得人們的認(rèn)同感，提升品牌價(jià)值。

一個(gè)不相信上帝的人，在走進(jìn)教堂后，同樣能感受到莊嚴(yán)、圣潔和安慰，這是空間設(shè)計(jì)本身的價(jià)值。進(jìn)入書吧區(qū)，一個(gè)巨大的圓形書柜置于空間，使觀者仿佛進(jìn)入書的海洋，震撼且驚喜。圓形書柜中心位置，在頂面人造天光氛圍的烘托下，法國(guó)雕塑家Laurent Martin的雕塑《能量圓頂》更是詮釋出一種神圣與平衡，一種人與自然與文化之間的平衡。與其說這是一個(gè)功能空間，實(shí)則更像是一種精神場(chǎng)域。

將展示功能、生活藝術(shù)功能、教育文化功能通過三個(gè)盒子的形式，錯(cuò)落有致地分布在場(chǎng)地之上。通過室內(nèi)、室外與半室外三種空間狀態(tài)有機(jī)組合，使得視覺、空間、流線、功能之間互相穿插，從而營(yíng)造出抑揚(yáng)頓挫的空間感受，進(jìn)而增強(qiáng)體驗(yàn)感與品牌記憶。