肇慶華僑城天鵝堡展示中心

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作品說明

項(xiàng)目定位:
至上主義生活。
現(xiàn)代都市生活的節(jié)奏越來越快壓力也越來越大，人們在步履匆匆的間隙，慢慢開始思考生活的意義和追求精神層面的回歸。業(yè)主方優(yōu)質(zhì)生活的創(chuàng)想家-華僑城希望通過本案在肇慶新區(qū)塑造區(qū)域生活的新空間典范可能。
“客觀世界的現(xiàn)象本身是無意義的，它們的之所以重要在于帶給人們的感覺，只有感覺才是重要的”-馬列維奇這樣闡述“至上主義”。

空間意境:
本案空間設(shè)計(jì)靈感源于“至上主義”所表達(dá)的精神內(nèi)核。打破具象的時(shí)空印象和界限，將生活中的場景及元素平面畫、幾何化后組合在一起。形成更純粹的視覺符號去詮釋客觀環(huán)境，從而帶給人更深刻更純粹的感知。
當(dāng)我們放下對事物具象的執(zhí)著，通過顏色和體塊線條直接體驗(yàn)，就能獲得言語無法傳達(dá)的純粹感受的樂趣。

空間布局:
前廳右側(cè)，代表創(chuàng)新與革命精神的紅色時(shí)光之門已緩緩開啟，宋代古端州城區(qū)圖以高度抽象的白色藝術(shù)雕刻形式呈現(xiàn)。在時(shí)光之門的背面，相同尺寸的顯示屏里演繹著現(xiàn)代優(yōu)質(zhì)生活的美好場景。
從古端州的盛景到當(dāng)代城市規(guī)劃跨越數(shù)百年。用一虛一實(shí)一舊一新的方式一脈相承。
充滿活力的上升紅色色帶給靜態(tài)的空間制造成了一種動(dòng)感，是勇氣與希望的強(qiáng)烈表達(dá)。通過一道優(yōu)雅舒展的弧線連接起倆層空間，感受在此仿佛獲得洗禮與升華。
二層入口處氣質(zhì)優(yōu)雅的木質(zhì)格柵屏風(fēng)，顯示出空間氣質(zhì)的細(xì)微變化，VIP接待區(qū)在屏風(fēng)背面靜候。
接待區(qū)墻面掛有一副至上主義作品裝飾畫。“畫面中黑色的圓圈在白方塊的角上搖曳不定，開始發(fā)展出一種聯(lián)想的和空間的推理，這種至上主義作為藝術(shù)家解放形體的最終形態(tài)之一，成為藝術(shù)家回歸內(nèi)心精神性的一扇窗”。

設(shè)計(jì)選材:
本項(xiàng)目建筑四面玻璃幕墻，采光極好。設(shè)計(jì)中我們把刻意把功能模塊有節(jié)奏的排列組合在室內(nèi)中間部位，最大化釋放幕墻的空間通透感，盡可能的讓自然采光能進(jìn)入室內(nèi)，從而減少大部分時(shí)段室內(nèi)照明的能源消耗。
灰米黃色系大理石材質(zhì)是空間的主要性格基調(diào)，溫潤舒適的自然屬性賦予了空間自然生命力。木紋墻板用一條平滑的弧線形成連廊空間，將品牌方的深厚的發(fā)展底蘊(yùn)娓娓呈現(xiàn)。墻面采用仿木紋復(fù)合材料，它的原材料具有可循環(huán)的屬性，替代使用原木飾面減少樹木砍伐帶來的環(huán)境破壞。力求傳達(dá)健康，環(huán)保，可循環(huán)的理念。