浮生若夢(mèng)，亞里斯多德把空間定義事務(wù)的容器，因此我們像置身在一層一層的封皮裏大到以空間為界，小到非常微小，但之間是中空的，由外部給與界線，在內(nèi)部填充事務(wù)，而空的空間其實(shí)不存在，在其中每樣?xùn)|西都有其自己的位置，自己的地點(diǎn)，自己的場(chǎng)所，自己的定位與其存在意義。 項(xiàng)目座落周遭是一片綠帶景觀自然區(qū)域與商業(yè)行為密集處，城市街景與綠帶的衝突化，讓整個(gè)街廓顯得凌亂彼此格格不入，對(duì)此對(duì)這塊土地的尊重以及降低視覺(jué)壓迫衝突，適度讓外牆與林帶做一些對(duì)話，建築外觀選用透光磚與清水磚做虛實(shí)之間的變化，材質(zhì)本身反映出自然原生態(tài)的感官效益，有如飄落的樹(shù)葉，光線的折射就好像五顏六色的花瓣，從入口天花吊架投影下的光暈引導(dǎo)，讓視覺(jué)多了延展的作用， 主軸線的建立是由參數(shù)可視化中的輻射強(qiáng)度定義出來(lái),這也是人行動(dòng)線往返密集強(qiáng)度關(guān)係,透過(guò)軸線的轉(zhuǎn)化,讓空間視覺(jué)可是角度擴(kuò)大達(dá)到全域視野的觀賞範(fàn)圍 光的引導(dǎo)由外牆虛實(shí)間外牆的帶入表達(dá)對(duì)環(huán)境生態(tài)的宏觀態(tài)度,並與室內(nèi)代表自然型態(tài)荷葉造型產(chǎn)生的陰影,營(yíng)造林帶悠然深遠(yuǎn)的微觀態(tài)度,人與環(huán)境就是這樣共生共存.並在主題牆邊多了一些與鄰里間互動(dòng)的停駐空間，讓銷售行為弱化，讓人與人之間的情感連結(jié)更為友善，營(yíng)造這個(gè)友善空間的同時(shí)意外的發(fā)生了有趣的小插曲就是每天晚上門口有很多廣場(chǎng)舞大媽、大叔，進(jìn)來(lái)坐滿了休閑區(qū)乘涼、聊天！和我們想象的看書、以休閑相差甚遠(yuǎn)！后來(lái)稍稍布局調(diào)整了方向圍合起來(lái)，我們自己的客戶可以在里面洽談、一些團(tuán)體可在里面交流聚會(huì)，雖然目標(biāo)上是達(dá)到親民的鄰里互動(dòng)模式但也不至於太過(guò)於因?yàn)橛焉浦领兜竭^(guò)於方便的隨意使用. 阮郎歸·初夏 宋代：蘇軾 綠槐高柳咽新蟬。薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沈煙。棋聲驚晝眠。 微雨過(guò)，小荷翻。榴花開(kāi)欲然。玉盆縴手弄清泉。瓊珠碎卻圓。 窗外綠槐陰陰，高高的柳樹(shù)隨風(fēng)輕動(dòng)，蟬鳴聲戛然而止，和風(fēng)將初夏的清涼吹入屋內(nèi)。綠色的紗窗下，沉水香的淡淡芬芳隨風(fēng)飄散；愜意的晝眠，忽而被落棋之聲驚醒。 雨後的小荷，隨清風(fēng)翻轉(zhuǎn)。石榴花襯著濕潤(rùn)的綠葉，愈見(jiàn)得紅麗如燃。美麗女子正在清池邊用盆舀水嬉耍，清澈的泉水濺起就像晶瑩的珍珠，一會(huì)兒破碎一會(huì)兒又圓。 碩多大大小小不一的荷葉造型，述說(shuō)著自然場(chǎng)域的故事，試圖與場(chǎng)內(nèi)的北歐家具純粹自然產(chǎn)生一些連結(jié)，在動(dòng)線採(cǎi)用手法則是點(diǎn)（物件）轉(zhuǎn)輻射（磁場(chǎng)）， 串接12種品牌並延續(xù)之中產(chǎn)品語(yǔ)彙的關(guān)聯(lián)性,透過(guò)廠家的企業(yè)文化重新拆解與組織形成品牌場(chǎng)所共容的場(chǎng)域精神在設(shè)計(jì)分析上習(xí)慣用可視化判斷設(shè)計(jì)流程的驗(yàn)証性加強(qiáng)設(shè)計(jì)構(gòu)思科學(xué)合理範(fàn)圍,在於設(shè)計(jì)面是發(fā)掘問(wèn)題解決問(wèn)題,以合理的空間表情呈現(xiàn)場(chǎng)所表達(dá)並透過(guò)參數(shù)化分析提取造型視覺(jué)可視面的分析結(jié)果。