從建筑的表達(dá)，室內(nèi)功能區(qū)之間的分隔，到整個(gè)平面功能的分布，都采用了傳統(tǒng)中式對(duì)稱的手法來處理，展示了從形式上與傳統(tǒng)中式空間設(shè)計(jì)理念的契合。

設(shè)計(jì)師認(rèn)為灰色是一種有內(nèi)涵的顏色，朦朧又清透。墻面選用灰色來表達(dá)，用一種“退”的姿態(tài)，去呈現(xiàn)風(fēng)景之間遠(yuǎn)近、高低、明暗之間的對(duì)話，成為書院的主題色。

進(jìn)入售樓處內(nèi)部，主入口天花木格造型的空間形體構(gòu)架提取東方榫卯元素，將房屋從居住的載體解構(gòu)、重組，以當(dāng)代的方式呈現(xiàn)出來。

不同層次與質(zhì)感的金銅色、灰、白相得益彰，素淡，卻也豐盈有度。古城的風(fēng)雅，原來并不在雍容華貴的堆砌，而是自在落拓、收放得宜的精神品格。

落地窗最大限度地將自然光引入，定制書架消融了各個(gè)區(qū)域之間的界限，光線得以恰如其分地融入空間。

接待臺(tái)和主沙盤均采用水墨白大理石對(duì)稱設(shè)計(jì)，宛若游歷于宋畫山水之中。 接待區(qū)兩側(cè)對(duì)稱的古樸粗獷的石柱陣過廊，光影穿插，強(qiáng)化了空間體驗(yàn)層次感，仿佛置身時(shí)空隧道。

設(shè)計(jì)師引入“宮燈”的概念，以龐大卻輕盈的形制，懸掛在廳堂之中，既有宮廷制式的古雅，又添了些許現(xiàn)代的輕巧通透。 這種宮燈形制的美妙之處就在于，將東方的榫卯結(jié)構(gòu)嵌以西方的制燈工藝，演繹傳統(tǒng)與現(xiàn)代的共融新生，也讓整個(gè)空間生出了大氣寬和的氣質(zhì)。

洽談區(qū)延續(xù)了杏仁色木作書柜造型，陣列式的排布，通頂、落地，展示了傳統(tǒng)中式的無窮氣度和東方禮序之美。

水吧臺(tái)采用黑色勞倫特金大理石與鍍色琉璃磚拼接而成，虛實(shí)相生，展示深沉的東方意韻同時(shí)又不失靈動(dòng)的現(xiàn)代氣息。 吧臺(tái)背景墻屏風(fēng)造型采用橡木杏仁色開放木器漆、絹絲布融入舊時(shí)窗欞元素。 背襯雙宮真絲硬包線性光造型，低調(diào)中散發(fā)出古樸濃郁的風(fēng)韻，朦朧中悄然中引光納景。

盤錦，這座以慢生活之城，在時(shí)間的推移之中，將生活空間及社區(qū)氛圍的精華傳承下來。設(shè)計(jì)師用詩性的設(shè)計(jì)手法，將其注入空間氛圍

極具現(xiàn)代感與工業(yè)美的燈具，輝光柔和，影影綽綽，寧靜且與世無爭(zhēng)，將會(huì)客區(qū)帶入沉浸的場(chǎng)域，緩慢聚起親和的氛圍。

VIP區(qū)設(shè)計(jì)極具體現(xiàn)東方語境下的“新中式”，一種東西并蓄的現(xiàn)代風(fēng)骨，時(shí)尚、精致、風(fēng)雅。

人們大都在尋求新中式衍生出來的生活方式：手捧書卷，伴著青山和小溪，靜謐生活。 設(shè)計(jì)師將這種訴求糅合在項(xiàng)目中，明晰現(xiàn)代生活、藝術(shù)追求對(duì)于空間的意義，終于找到詩意的棲居，讓家成為心隱的居所。

錦翠書院由雙拼合院建筑及其配套院落改造而成。滿足人們對(duì)離塵不離城的宜居地追求同時(shí)，構(gòu)建當(dāng)代書香門庭的人居情懷，山水院落與書香氣脈疊影融合，空間上追求一種圖書館式的書院人文氣度，“骨色相和，神彩互發(fā)”。